一，他的少年时代什么样？
有这么一个小小少年，祖国70年代的时候他就能进入军机场，为战士们送行，还能在大会堂前面看朝鲜使节。他家的柜子里有数不清的军章，他能抽到最难搞到的过滤嘴香烟，还能随意出入被人的·房间，看到电视，甚至他还有属于自己的自行车。
这种生活放在过去的70年代，一般人想都别想！所以他不是一般人，他的少年时代更不一般。所以他就是马小军——《阳光灿烂的日子》的主人公。
马小军，上着棕色工装外套，下套松垮军裤。
一根皮带，就这么一系，拉帮结派混北京。
他的父亲是抗美援朝建功立业的老兵，拆除了无数炸弹，于是他也继承了他父亲的优良基因。在父亲忙着“闹革命”南下的期间，他和那些也没家人理会的小孩子鬼混。起哄，大家，“拍婆子”甚至用继承来的优良基因开锁，进入被人的房间，直到一天开锁后看见少女——米兰的照片……
他彻底失了魂，开始”溯游从之“般地寻找米兰，直到他发现自己成熟稳重的好兄弟刘忆苦才是米兰的倾慕对象，于是他的青春五味陈杂。
和我们所想象父母七十年代的少年生活完全不同。祖国七十年代绝对是动荡的，那时候不仅仅是思想受到打压和冲击，要填饱肚子都是难事。
可是马小军是大院子弟啊！所谓的大院子弟就是建国以后在北京党政军机关大院长大的干部子弟。说得再具体一些，现在的导演冯小刚，中国摇滚教父崔健，以及作家王朔都是大院子弟出生。这些大院子弟的优越感不仅给他们提供了在文艺界发展的机会，甚至也成为他们堕落的根源。
如果说美国有所谓的“跨掉的一代”那么电影里这些大院子弟的行为就颇像那一代。
就从文革那个时候而言，全中国再找不到一个少年能有他们那种爱的朦胧感，抽烟的刺激感，对青春的迷茫感，人们又饿又怕，哪里知道什么是青春，只知道青草。
二，《阳光灿烂的日子》怎么会是好片？
不得不说这是一部打破陈见的大陆电影，甚至有人称其为大陆电影的巅峰之作。
他打破了人们对于中国的刻板印象。说到文革主题的电影大多数是以悲剧收场，但是导演姜文却选择了从青春的角度来切入。在这群少年人里的文革，不是残酷的，甚至成为他们自由，展现生命青春活力的舞台。
上个世纪拍摄出来的青春也是我们今天的这些少年们所羡慕却不能复制的。21世纪的青春什么样子？21世纪的青春由两大事物构成，家庭和学业。直到今天，我们在花季里感受到的压抑与恐慌仍然大于快乐和惊喜。
我们是一群被父母目的性温室养大的花朵，我们这些花朵就像向日葵，都朝着一个方向，不过不是太阳，是高考，是未来的工作与成功的命令。所以我们过的那些日子不是阳光灿烂的，而是被阳光疯狂催大的。我们被压力逼着被迫成长，等想要尝一尝青春滋味的时候，已经错过了所有。就像今天太多的人，不知道喜欢一个人的滋味和不安，就被推上了婚姻的殿堂。
所以导演姜文其实是理想化地展示了少年英雄主义式的牧歌。这种英雄主义是个人的英雄，它给少年地马小军带来一种敢于打破陈规地勇气，它带着我们去撬开一把把旧时代保守人们内心的锁，让我们窥见那个时代人们心里对真，善，美的向往。
说到真，善，美，这就是电影的另一个优秀所在。这种优秀在于姜文如何表达真善美。
电影的真善美是锁定在人物身上的，比如马小军遇到的女孩儿——于北蓓，这个女孩绝对不同于传统的中国女孩，她身上流淌的那种“真”的气质，至今都是那些渴望独立，随心所欲的女孩子们难以达到的。
她和男孩子们拉帮结派，一上来就怂恿男生们抽烟，对于有好感的男孩子不吝啬亲吻和拥抱，甚至敢于闯入男生们的澡堂，让正在洗澡的好兄弟们措手不及。
这种奔放是让人觉得不可思议和夸张的，但是我们不能把她简单地理解为“放荡”。因为真实有了如此具有冲击力的人物表现，我们才会像噩梦惊醒一般醒悟起于北蓓的时代，那是几乎没有真的，但是这女孩让人暗暗地感受到了一种宣泄，这种宣泄召唤其人对真的渴望。
关于善，说起来马小军开掉陌生人的锁终究是一门阴暗的勾当。但是还记得雨果提出过的“美丑对照原则”吗？“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，恶于善并存，黑暗与光明相共。“马小军进入别人家门的那一刻的时候是恶的，但是他决定立下不带走别人一砖一瓦的原则的时候是善的，但是这种善是与他的恶比对的，也是姜文和原作的表现方法，以至于使得我们处于对马小军一种难厌难喜的状态，因为他实在与我们的少年时代有共通之处，
美，最直观的体现者就是米兰，米兰优雅美丽又知性，几乎代表了所有中国男青年的爱情幻想对象。但是这种美是朦胧的，完全不同于于北蓓的奔放，这十分符合中国式的审美，而这种对美的表现，实打实地考验了姜文的导演功底。米兰不是一下子出现在观众面前的，而是营造了诗经《蒹葭》里的那种所谓佳人在水一方的氛围。
一张突然出现在马小军望远镜头里的泳装照片成为了马小军寻找米兰的心理线索，但是我们始终未见其真人。只是在真人的附近，仿佛接近，又突然消失…….
直到马小军趴在床底下，看到米兰的脚丫，我们的心才落实那么一点。在性的表现上，姜文也基本是隐喻式的，泳装和湿漉漉的女性身体，透露出青春美，光滑洁白的脚丫，让人有一种思无邪的美感。所以《阳光灿烂的日子》是属于中国人的青春。
电影内容与主题之外更值得注意的就是用光，影片的户外场景偏多所以基本采用的是自然光，但是几乎所有的场景都是在夏天的烈日下发生的，就像一开头的电影旁白：“我的故事总是发生在·夏天，炎热的气候使人们裸露的更多，也更难以掩饰心中的欲望，那时候好像永远是夏天阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。”
即使在室内姜文也使用了大量的极其刺眼的白光，来模仿烈日灼眼的感觉，这塑造了一种即梦，又高度热烈地渴望的氛围和情绪，让观众的眼睛想不尝到那股欲望赤裸之味都很难。‘
电影的改编十分成功，《阳光灿烂的日子》是来源于中国作家王朔的《动物凶猛》，《动物凶猛》之中写的是一个喜欢在姑娘面前通过装成熟和耍酷来表现自己雄性荷尔蒙魅力的无知少年，在小说了“动物凶猛“这个比喻十分恰当，因为这些无知少年极其冲动，天不怕地不怕。当自由没有边界，便是动物行为。但是电影却把巧妙地利用这种懵懂的青春荷尔蒙，把它与时代下的人物混搭，又加入了少年幻想般的自述，拍出了70年代青年渴望自由却又被烦恼政治，家庭所约束的克制和无奈感。
文学作品改编成电影最难的便是展示作者描写的人物心理，但是姜文通过独白，旁白掺入文学语言，拍摄人物动作细节，比如当马小军看到米兰和刘忆苦十分亲昵地聊天时他走了神，不断地用脚百无聊赖地踢着车踏板。以及设计雨夜哭喊米兰，跳入水中却想要求救却被伙伴们频频揣入水中来表现其内心的厌烦，恐惧，无奈。这些改编不仅使得人物内心得以实体形象地再现，甚至起到高于原作的作用，也许《动物凶猛》在某些读者看起来是略微荒诞且混乱的青春，但是《阳光灿烂的日子》却被改编成一代人幻梦式的过去，它就在少年的塔尖闪烁着浪漫诗意而又热烈的辉。
三，我们应当渴望什么样的青春？
一代人与一代人的青春大不相同，但是当青春这个词被高度滥用了，我们便以为青春就是一群小年轻人的胡闹式罗曼蒂克，是嘴唇间的香烟，是桌上的酒杯，或者是那个让人浮想联翩的姑娘。
其实真正的青春在于一种探索带来的快感，当然也包括忧郁和教训，因为那都是正真成为大人的必修课。正如马小军的第一次搭讪，第一次进入别人家门，第一次尝到懦弱和想象带来的五味陈杂。也许马小军他犯了一个极大的错误，就是如同动物一样过度消耗自己的青春，但是，电影最后那迷幻般的溺水，一定窒息了他对滥用青春和随意发泄欲望的行为和幻想。
我们的青春不是渴望式的，应当是少年探索式的。
